【规划】郑兆亿｜鹏和朋友们：光场

  从神说出“要有光”（Let there be light），普罗米修斯盗火，柏拉图的“窟窿寓言”（Allegory of the Cave），石器时代的篝火、工业文明前的油灯，再到工业革新带来的光电革新，“光”的含义现已远远不仅是协助人类驱逐漆黑的东西，也被赋予了传递美与艺术的才能。广义上的光环境开展史简直贯穿于整个人类文明的开展前史中。

  CETTIGA盛田嘉照明展厅，以“探寻光的奥妙”为题，经过老练的光学研讨和产品实践，运用静态和动态的光影结合，演绎空间、资料、受照物和天然元素的意境表达，用探究、发现方式，去展现光的使用，去演示光的改变，去揭秘天然光的存在，去感触光在天然中的形状。

  “在幽静的廊道中，光是一种具象的存在和元素，更近乎一种笼统的神往和崇奉。”

  在横向和纵向别离凿出标准纷歧的洞口，不同明度的光源经由这些形状的切开，塑造出丰厚的视觉层次。

  在希腊神话故事中，人类一向生活在湿润、阴冷的环境里。当众神们在奥林匹斯山脉的宫廷里狂欢时，凡人们则在这漆黑的大陆上不断祷告，祈求神能够赐予他们光亮。直到人神普罗米修斯看到人间如此疾苦，便违反了天神宙斯的旨意，盗取火种带给人类，人类因而有了火。而普罗米修斯却因而遭到宙斯的赏罚，被锁在高加索山上，遭到秃鹰啄食心肝的无尽摧残。

  在这个空间中，CETTIGA用149组灯于顶部经由不同的组合，模仿“十二星座”的光芒。

  静态的光经过墙壁上的切断，投射在被预设的艺术品之上，令艺术品自身也成为整个地道最闪烁的“光”。

  坐落展厅中心，经由动线包裹起一个圆厅，穿过矮小的厚石门洞，这儿就成了“暗”的场域。人们被引导坐在靠着曲墙的长凳，仅有的期盼便是顶部的亮光。

  空间中心安放的圆形水池，作为光的一种介质参加了其间的改变，它带来更不行预知的光的表情，和灵动的、温顺的光泽。

  “我想他需求一点时刻来调整自己，然后方可看清地上国际的事物；他首先会轻松看清暗影，然后是人和其他事物在水中的影子，然后才是事物自身。在此之后，他便能在夜里看清天空里的物体，看到天空自身，他更简单看清星斗和月亮的光芒，再往后才能够看见太阳，以及白昼间的日光。”